DUPAIN. La Science des ombres, par rapport au dessein seguida de Le dessinateur …
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DUPAIN. La Science des ombres, par rapport au dessein seguida de Le dessinateur au cabinet et à l'armée. En París. Por Charles-Antoine Jombert. 1760. 1 volumen in-12. Tal cual. Procedencia: Biblioteca Focillon-Baltrusaitis

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Richard MORTENSEN (1910-1993) Tono amarillo, 1957 Conjunto excepcional y único de 91 dibujos al gouache y al grafito sobre papel grueso, basado en el libreto homónimo de Vassily KANDINSKY (1866-1944), creado en 1909 Nuestro conjunto, con un total de 103 láminas distribuidas en dos cajas de dibujo, se presenta en orden cronológico de los cuadros y escenas de la obra, llevando cada lámina en el margen inferior derecho una referencia de numeración que permite situarla en el curso de la obra y, en el margen inferior izquierdo, indicaciones de tiempo, indicando el tiempo de exposición de cada escena: Nº I, I bis, I ter, II, II bis, III, IV, V bis (negro), VI bis, VI bis (2), VI ter, VII 2, VII 3, VII 4, VII 5, VIII 0, VIII bis, VIII ter, VIII quater, VIII quater (2), IX, IX bis, IX ter, IX quater, X, XI, XI bis, XII, XIII, XIV, XVI, XVI bis, XVII, XVIII, XVIII bis, XIX, XX, XXI, XXII, XXIII, XXIII bis, XXIII quater, XXIV, XXIV bis (negro), XXV, XXVI, XXVI bis, XXVII bis, XVIII, (sin numerar, negro), XXIX, XXX, XXXI, XXXI bis, XXXII, XXXIII bis, XXXVI (negro), XXXVII, XXXVIII, XXXIX, XL, XLI, XLII, XLII bis (negro), XLIII, XLIII bis (negro), XLIV, XLIV bis, XLIV ter, XLIV quater, XLV 1, XLV 2, XLV 4, XLV 5 (negro), XLV 6, XLV 7, XLV 8, XLV 9 XLV 10 (negro), XLVI B, XLVI C, XLVI D, XLVI E, XLVI F, XLCI G, XLVI H, XLVII, XLVII bis (negro), XLVIII, XLIX, (sin número, negro), L, LI (negro), LII, LIII, LIV, LV, LVI, LVII, LVIII, LIX, LX, sin número (negro y final) Las 12 láminas de cesura marcadas simplemente como "negras" (V bis, XXIV bis, sin número entre XXVIII y XIX, XXXVI, XLII bis, XLIII bis, XLV 5, XLV 10, XLVII bis, sin número entre XLIX y L, LI, y la última) son en realidad hojas en blanco y no muestran ningún trabajo de dibujo H. 33 cm - W. 50 cm aprox. (cada hoja) DV Esta colección se completa con un pequeño estudio de pastel, un papel de calco y plantillas de cartón recortadas utilizadas para la realización de los gouaches, algunas hojas de anotaciones manuscritas sobre la duración de la exposición de las láminas y un documento manuscrito que contiene los dibujos de las cuatro láminas en posesión de Nina Kandinsky (nº V, VII, XXVII, XLVI A), que se conservan actualmente en el gabinete de artes gráficas del Centro Pompidou, tras el legado de Nina Kandinsky en 1981 Además, adjuntamos una importante carpeta de archivos relativos a las producciones de Jacques Polieri (1928-2011), entre ellos : Diversos documentos manuscritos y un folleto impreso relativos al estreno de Sonorité Jaune, durante las 3as Fiestas Musicales de Sainte-Baume-en-Provence el 6 de agosto de 1975 . Un original de 14 páginas, con correcciones, que detalla la puesta en escena de los 6 cuadros de Sonorité jaune . Un manuscrito original de 3 páginas anotado, proyecto para la partitura de Sonorité jaune, con tiempos precisos . Un conjunto de 17 hojas manuscritas en biros azules con numerosos bocetos que detallan con gran precisión los efectos escénicos para el segundo cuadro . Dos ejemplares de un mecanografiado titulado: "Sonorité Jaune, Notes manuscrites de Kandinsky", (6 páginas) . Varias pruebas (algunas con correcciones) del folleto de presentación de la obra con un texto de Frank Popper, "Kandinsky, une rencontre", una presentación de los personajes y un extracto del segundo cuadro de Sonorité jaune, un texto de Jacques Polieri sobre el teatro Kaleidoscope, otro sobre Sonorité Jaune, una presentación biográfica de Vassily Kandinsky y otra de Jacques Polieri . Copia de una nota manuscrita de Nina Kandinsky que dice: "Kandinsky era un hombre de corazón. Le hubiera gustado que "Sonorité jaune" se presentara en París en una noche de gala, en beneficio de un mensaje de esperanza. . Dos copias de un texto de 2 páginas mecanografiado Kandinsky-Polieri, une étrange rencontre, de Alain Charbonnel, como preámbulo al estreno mundial de Sonorité jaune, el 4 de marzo de 1976 en el Teatro de los Campos Elíseos . 4 grandes carteles (Al. 100 cm - An. 70 cm) ilustrados con un dibujo en negro según Kandinsky, para las dos representaciones de la obra en el auditorio de Prato (Italia) el 20 de septiembre y el 1 de octubre de 1977 Procedencia : Colección Jacques Polieri Su patrimonio Obras relacionadas: El Museo Nacional de Arte Moderno, Centro Pompidou, conserva 4 gouaches de nuestra suite, que fueron devueltos a las colecciones nacionales tras el legado de Nina Kandinsky en 1981 (n° V, VII, XXVII, XLVI A) Sonorité jaune pertenece a un grupo de piezas diseñadas para la Scène por Kandinsky en 1909. Si el pintor, entonces wagneriano convencido, soñaba con un arte monumental, mezclando la pintura, la música, la danza, el teatro y la literatura, cautivado por la teoría de los colores, pretendía ante todo proponer una experiencia sensorial, un viaje a otro mundo suprimiendo un aspecto de la realidad que elevara la atención