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Anne-Louis GIRODET de ROUCY-TRIOSON (1767-1824). La fiesta de Anacreonte. Lienzo y marco originales. Altura : 18,7 cm 18,7 cm - Ancho: 24,6 cm Marco original en madera y estuco dorado con palmetas (sello del dorador Lavandier en edificios y muebles). Procedencia: Estudio del artista, inventario posterior a la muerte realizado por Etienne Becquerel: Valérie Bajou, Sidonie Lemeux-Fraitot, Inventaires après-décès de Gros Girodet, 2002, página 360 (lote n°373). Venta después de la muerte del artista: A.-N. Perignon, Catalogue des tableaux, esquisses, dessins et croquis de M. Girodet-Trioson, peintre d'histoire, [...], París, 1825, n.º 30: "Boceto acabado con esmero; composición de 4 figuras. Anacreonte sentado junto a dos jóvenes tañedores de instrumentos mira a una joven ninfa que baila mientras toca el pandero del País Vasco; estas figuras destacan sobre un cielo iluminado por el sol poniente. T l. 9 p. h. 7 p. (onzas)". Comprado por Louis Joseph Auguste Coutan. Como indica el cuaderno de dibujos del Louvre, fue el 4 de enero de 1808 cuando Girodet comenzó a ilustrar las Odas de Anacreón, que él mismo había traducido, tomándose a veces libertades con el texto griego. La obra estaba lista cuando el artista murió y la edición póstuma fue publicada en 1825 por Chaillou-Potrelle (bibliografía sobre esta obra: Sylvain Bellenger, catálogo de la exposición Girodet (1767-1824), París, Museo del Louvre, 2005-2006, pp. 162-169). Se conocen varios bocetos pintados, relacionados con los grabados de esta colección, comparables a los nuestros: "L'Enlèvement d'Europe" (Montargis, museo Girodet), "Contre l'Or" (ídem), "Ses voluptés" (Montpellier, museo Fabre). Nuestro boceto prepara la plancha de la Oda VI y contiene algunas variaciones con respecto al grabado: el lugar del pequeño Cupido está un poco más a la derecha, la zampoña se convierte aquí en una verdadera flauta, hay una rosa en la mano del poeta lírico y fruta en la mesita de la litografía. El bajorrelieve de la izquierda y la enredadera de Virginia de nuestro lienzo de la derecha están ausentes de la ilustración. Los temas anacreónticos permitieron a pintores como Jean-Baptiste Regnault, François Gérard, Pierre-Narcisse Guérin y Girodet escapar de la doctrina viril davidiana y expresar la sensualidad y el erotismo. La figura de la bailarina puede compararse con las decoraciones de Girodet en la Galería del Baile del Castillo de Compiègne (1815) o con la Galatea del Louvre (1819). Experto : D. Stéphane PINTA - Gabinete Eric TURQUIN - +33 1 47 03 48 78 - stephane.pinta@turquin.fr

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