VERRE, URBINO, PEINTRE ACTIF DANS L'ATELIER DE NICOLA DI GABRIELE SBRAGHE, 1530-1540 CIRCA en majolique peinte polychrome ; au dos les initiales F. en manganèse ; diam. cm 25,2, pied diam. cm 11,6, h. cm 5,6. cm 5,6 A BOWL, URBINO, PAINTER ACTIVE IN THE WORKSHOP OF NICOLA DI GABRIELE SBRAGHE, CIRCA 1530-1540 Bibliographie comparative J. Giacomotti, Catalogue des majoliques des musées nationaux, Paris 1974, pp. 256-257 n. 835 ; E. Ivanova, Il secolo d'oro della maiolica. Ceramica italiana dei secoli XV-XVI dalla raccolta del Museo Statale dell'Ermitage, Faenza 2003, p. 103 n. 84 La coupe présente un large cavet lisse bordé d'un bord légèrement surélevé, et repose sur un pied annulaire bas et évasé, décoré sur le devant d'une scène qui occupe tout le cavet, conformément à la forme. Au dos, l'assiette porte un F en superposition brun manganèse, peut-être une marque de collection. Au centre de la représentation, Jésus, la main droite levée en signe de bénédiction, ordonne à Lazare de sortir du tombeau, tandis que sa sœur Marie est agenouillée en prière devant le Christ et que le défunt sort du tombeau à moitié nu. Derrière Jésus, un groupe de disciples observe la scène. Dans ce cas, le peintre a combiné plusieurs gravures dans la formation du sujet à représenter, tirant par exemple les personnages assemblés d'une gravure bien connue de Marcantonio Raimondi représentant La prédication de saint Paul dans l'Aréopage d'Athènes. Le peintre met ici en valeur le profil des visages, souligne leurs traits physionomiques et physiques, et donne une large place aux perspectives paysagères, mais aussi aux éléments architecturaux, comme par exemple dans la description du sépulcre. Les visages ne sont pas particulièrement allongés, sauf pour la figure féminine, les profils sont soulignés en brun manganèse, les yeux sont petits et rendus en noir avec une petite touche de blanc. L'utilisation habile de la couleur est visible dans le drapé aquarellé, qui est habilement souligné par des coups de pinceau ombrés ou des touches d'étain blanc. Des comparaisons significatives peuvent être faites avec deux assiettes qui partagent le sujet religieux : une coupe conservée à l'Ermitage avec l'Enterrement du Christ (inv. no. F 2825) a des motifs raffinés. Une coupe de l'Ermitage ayant pour sujet l'Enterrement du Christ (cat. n° F 2825) peut être comparée notamment dans certains détails du paysage, comme le rocher, les branches nues et les paysages complexes avec des villes en arrière-plan, ainsi que dans la manière de traiter le drapé et l'inspiration de gravures similaires. Une autre coupe du Louvre (cat. n° OA 1728) ayant la même composition de l'Enterrement présente des similitudes. Bien que l'attribution doive être faite avec prudence pour une œuvre de cette nature, nous pensons qu'elle peut être incluse parmi les productions du deuxième quart du XVIe siècle sous l'influence de Nicola di Gabriele Sbraghe.