DISQUE, URBINO, ATELIER DE GUIDO DURANTINO, 1535-1540 en majolique peinte polychrome ; au revers est inscrit : Mutio la sua destra/ s[a] abrusia ; diam. cm 27, pied diam. cm 9,5, h. cm 3,2. cm 3,2 A DISH, URBINO, ATELIER DE GUIDO DURANTINO, 1535-1540 Provenance Paris, Renaud-Giquello & Associés, Drouot-Richelieu no. 2, 11 avril 2005, lot 12 ; Paris, Christophe Perlés ; Florence, collection privée Bibliographie à titre de comparaison C. Ravanelli Guidotti, Ceramiche occidentali del Museo civico Medievale di Bologna, Bologna 1985, pp. 140-142 n. 105 ; J.V.G. Mallet, In botega di Maestro Guido Durantino in Urbino, in "The Burlington Magazine", CXXIX, 1987, p. 129 et appendice ; M.J. Brody, Istoriato Maiolica with the Arms of Giacomo Nordi, Bishop of Urbino, 1523-1540, New York 1998, pp. 45-46 ; T. Wilson, E.P. Sani, Le maioliche rinascimentali nelle collezioni della Fondazione Cassa di Risparmio di Perugia. 1, Perugia 2006, pp.130-133 n. 42 Le plat présente un profond cavet reposant sur un pied en forme de disque légèrement surélevé, le bord est large et oblique avec un rebord lisse. La décoration, qui couvre toute la surface et est peinte en polychromie avec de nombreux rehauts d'étain blanc, représente le jeune guerrier Mucius Scaevola devant son cheval en train de tenir une torche allumée dans sa main droite, qui tient encore l'épée avec laquelle il a commis "l'erreur impardonnable" de trahir la confiance du peuple romain. La scène, qui se déroule dans le camp étrusque qui assiège la ville de Rome, a pour témoin le roi Porsenna assis sur un trône avec ses dignitaires derrière lui. En haut à gauche du bord se trouvent les armoiries du cardinal Nordi d'Aquilée. Au revers, en bleu cobalt, figure l'inscription explicative : Mutio la sua destra s[a] abrusia. Comme le rappelle Carmen Ravanelli Guidotti, l'identification des armoiries est due à Corrado Leonardi d'Urbania, qui signale que Ligi, dans ses notes historiques sur les évêques et archevêques d'Urbino, reproduit la gravure sur bois du sceau épiscopal de Giacomo Nordi, évêque d'Urbino de 1523 à 1540, qui célébra les funérailles pour le dépôt du corps de Francesco Maria Ier, duc d'Urbino, à Santa Chiara. "Le peintre du service Nordi" est certainement le même que celui de la fiole analysée par Ravanelli Guidotti et conservée au Museo Civico Medievale de Bologne (inv. no. 991, anciennement Museo Cospiano), dont il partage le style maniériste, les figures élancées, les arbres tordus aux troncs sombres, les chemins entre les touffes d'herbe soulignés de traits d'aquarelle verts et orangés, parsemés de petites pierres arrondies, et les rehauts sur le haut des bras. Dans la carte à laquelle nous nous référons, la comparaison avec le plat du Musée Boymans Van Beuninge de Rotterdam (inv. no. A 3638) confirme l'observation ci-dessus, mais avec quelques différences : le plat de comparaison présente des chevaux aux museaux allongés, des personnages au visage mince avec de petits yeux noirs, et un paysage similaire. Le plat et le flacon sont tous deux attribués à Guido Durantino ou, plus vraisemblablement, à un peintre actif dans son atelier aux alentours des années 1630. La présence de plusieurs peintres actifs dans l'atelier d'Urbino a, en effet, été confirmée par des études plus récentes. L'étude de la plaque avec "d ulcano e venera", portant également les armoiries de l'évêque Nordi, par Timothy Wilson et Elisa Sani en 2006 - à laquelle nous renvoyons pour la liste exacte des plaques connues à ce jour, y compris notre exemple - nous ramène à la thèse de Michael Broody, qui avait identifié au moins trois mains pour les auteurs du service. Les dix-sept exemples identifiés jusqu'à présent, avec des sujets principalement historiques ou mythologiques, présentent des caractéristiques stylistiques qui ont conduit à l'attribution des œuvres à plusieurs artistes similaires au style de l'atelier de Guido Durantino. Cependant, à la lumière de la publication du dernier exemple mentionné avec Vulcain et Vénus, qui pour certains peut être comparé à la main de Xanto Avelli, il a été suggéré qu'il y avait des peintres itinérants, souvent anonymes, à Urbino et dans tout le duché. Par ailleurs, l'attribution éventuelle par Mallet de certains spécimens du service de Nordi au même auteur du service de Montmorrecy est en accord avec l'objet analysé.