Null GARRETT MORPHY (c.1650-1716) Portrait d'Anne Boyle, 2ème Lady Mountjoy, ass…
Description

GARRETT MORPHY (c.1650-1716) Portrait d'Anne Boyle, 2ème Lady Mountjoy, assise de trois-quarts, accompagnée d'un cupidon et d'une colombe et portant une somptueuse robe de dentelle et de satin, à côté d'un rideau broché, un bâtiment de la Renaissance italienne et un jardin à la française en arrière-plan. Huile sur toile, ovale, 102 x 124 cm Provenance : Hamwood House, Dunboyne, Co. Meath Littérature : Ireland's Painter's, Crookshank & Glin, Yale 2002, pg17. En 1696, Morphy a peint Lady Mountjoy dans un paysage ovale, tenant une colombe et accompagnée de Cupidon pour symboliser son récent mariage. La pose et les accessoires sont directement tirés d'un portrait de l'artiste français Henri Gascars (1635-1701). Le portrait de Lady Mountjoy est également remarquable pour les cascades de dentelle écumeuse et cette qualité mouchetée est presque un autographe du style ultérieur de Morphy... Ce beau portrait est l'une des œuvres les plus accomplies et les plus décoratives du Garret Morphey. Il a été identifié comme étant celui de Lady Anne Boyle et daté de 1692. Le portrait présente plusieurs caractéristiques distinctives que l'on retrouve dans les portraits anglais de Morphey, comme les fermoirs à bijoux sur les épaules et la texture gazeuse des manches et de la dentelle. La pose et le fond paysager, y compris la figure enfantine, sont directement tirés d'une gravure d'un portrait de la duchesse de Portsmouth, peint par l'artiste français Henri Gascar et gravé par Etienne Baudet vers 1673. Si la pose de la main droite du modèle peut sembler maladroite, elle est dérivée de la gravure de Baudet et est également visible dans le portrait original de Gascar. Morphey a également peint un portrait tout aussi élégant de Lady Fortesque, également dans le style de Gascar, dont la pose est directement tirée d'une gravure de cet artiste. Poseur : Identifiée sur l'étiquette du cadre comme étant Lady Anne Boyle (1674 -1741), fille de Murrough Boyle et d'Anne Coote, elle a épousé William Stewart, 2e vicomte Mountjoy en l'église St Michans de Dublin en 1696. Anne était la mère de William Stewart, 1er comte de Blessington. Il est difficile de dater cette peinture. Une date suggérée pour ce portrait, au plus tard dans les années 1680, est basée sur divers détails de costume et le style général de la peinture, ce qui exclut l'identification actuelle. (Cependant, le lien avec les Stewart semble être la raison pour laquelle il est arrivé dans la famille Tighe, et donc chez les Hamilton de Hamwood, où il se trouve depuis au moins le début du XIXe siècle) : Garret Morphey (c.1650-1715/16), célébré comme le premier peintre "irlandais" de renom, est en fait né dans le Yorkshire d'un père irlandais, Edmund Morphie (sic) et de sa femme Bridget, née Revel (d.1684), de Nethergate Hall, près de Sheffield.* Le père et le frère de Morphey étaient des locataires répertoriés sur les domaines des ducs de Norkfolk, dans le Yorkshire, au cours des années 1660 et 70, et ces liens avec Howard peuvent être la clé de l'identité du modèle. La formation artistique de Morphey a eu lieu à Londres, où il a été enregistré comme travaillant pour Edmund Ashfield, qui, à son tour, avait travaillé avec l'un des artistes les plus remarquables de cette période, John Michael Wright. Ces trois artistes faisaient partie d'un cercle qui entourait la reine catholique romaine de Charles II, Catherine de Bragance. Ces relations londoniennes ont pu le faire entrer dans l'entourage d'Oliver Plunkett pendant l'emprisonnement de l'évêque dans cette ville et dont le portrait par Morphey a été gravé et largement diffusé. De nombreux portraits de la noblesse catholique du Yorkshire et du Lancashire ont été peints par Morphey avant son arrivée à Dublin. La première preuve documentée de son travail en Irlande est un portrait de Lady Shelburne daté de 1694. Les informations concernant les origines de Morphey dans le Yorkshire remplacent la plupart des récits écrits à ce jour, y compris mes publications antérieures à 2012 sur cet artiste. Jane Fenlon, septembre 2021 Sources J. Hunter, Familiae minorum gentium, ed. J. W. Clay, 4 volumes, Harleian Society, 37-40 (1894-6), vol. 1 W. G. Strickland, A dictionary of Irish artists, 2 vols. (1913) J. Fenlon, 'Garret Morphy and his circle', Irish Arts Review Yearbook (1991-2), 135-48 [y compris la liste des œuvres] A. O. Crookshank and the Knight of Glin, Ireland's painters, 1600-1940, 2nd edn (2002) J. Fenlon, '"A good painter may get good bread" : Thomas Pooley and Garret Morphey, two gentlemen painters', Irish provincial cultures in the long eighteenth century, ed. R. Gillespie et R. F. Foster (2012), 220-30 The manuscripts of his grace the duke of Portland, 10 vols, HMC, 29 (1891-1931), 3. 411 T. Foulds, '"The Great Mogul" : Thomas Farr's books of disbursement and receipt, 1676 to 1691, for Henry, second duke of Newcastle', Thoroton Society Record Series, 50 (2016).

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GARRETT MORPHY (c.1650-1716) Portrait d'Anne Boyle, 2ème Lady Mountjoy, assise de trois-quarts, accompagnée d'un cupidon et d'une colombe et portant une somptueuse robe de dentelle et de satin, à côté d'un rideau broché, un bâtiment de la Renaissance italienne et un jardin à la française en arrière-plan. Huile sur toile, ovale, 102 x 124 cm Provenance : Hamwood House, Dunboyne, Co. Meath Littérature : Ireland's Painter's, Crookshank & Glin, Yale 2002, pg17. En 1696, Morphy a peint Lady Mountjoy dans un paysage ovale, tenant une colombe et accompagnée de Cupidon pour symboliser son récent mariage. La pose et les accessoires sont directement tirés d'un portrait de l'artiste français Henri Gascars (1635-1701). Le portrait de Lady Mountjoy est également remarquable pour les cascades de dentelle écumeuse et cette qualité mouchetée est presque un autographe du style ultérieur de Morphy... Ce beau portrait est l'une des œuvres les plus accomplies et les plus décoratives du Garret Morphey. Il a été identifié comme étant celui de Lady Anne Boyle et daté de 1692. Le portrait présente plusieurs caractéristiques distinctives que l'on retrouve dans les portraits anglais de Morphey, comme les fermoirs à bijoux sur les épaules et la texture gazeuse des manches et de la dentelle. La pose et le fond paysager, y compris la figure enfantine, sont directement tirés d'une gravure d'un portrait de la duchesse de Portsmouth, peint par l'artiste français Henri Gascar et gravé par Etienne Baudet vers 1673. Si la pose de la main droite du modèle peut sembler maladroite, elle est dérivée de la gravure de Baudet et est également visible dans le portrait original de Gascar. Morphey a également peint un portrait tout aussi élégant de Lady Fortesque, également dans le style de Gascar, dont la pose est directement tirée d'une gravure de cet artiste. Poseur : Identifiée sur l'étiquette du cadre comme étant Lady Anne Boyle (1674 -1741), fille de Murrough Boyle et d'Anne Coote, elle a épousé William Stewart, 2e vicomte Mountjoy en l'église St Michans de Dublin en 1696. Anne était la mère de William Stewart, 1er comte de Blessington. Il est difficile de dater cette peinture. Une date suggérée pour ce portrait, au plus tard dans les années 1680, est basée sur divers détails de costume et le style général de la peinture, ce qui exclut l'identification actuelle. (Cependant, le lien avec les Stewart semble être la raison pour laquelle il est arrivé dans la famille Tighe, et donc chez les Hamilton de Hamwood, où il se trouve depuis au moins le début du XIXe siècle) : Garret Morphey (c.1650-1715/16), célébré comme le premier peintre "irlandais" de renom, est en fait né dans le Yorkshire d'un père irlandais, Edmund Morphie (sic) et de sa femme Bridget, née Revel (d.1684), de Nethergate Hall, près de Sheffield.* Le père et le frère de Morphey étaient des locataires répertoriés sur les domaines des ducs de Norkfolk, dans le Yorkshire, au cours des années 1660 et 70, et ces liens avec Howard peuvent être la clé de l'identité du modèle. La formation artistique de Morphey a eu lieu à Londres, où il a été enregistré comme travaillant pour Edmund Ashfield, qui, à son tour, avait travaillé avec l'un des artistes les plus remarquables de cette période, John Michael Wright. Ces trois artistes faisaient partie d'un cercle qui entourait la reine catholique romaine de Charles II, Catherine de Bragance. Ces relations londoniennes ont pu le faire entrer dans l'entourage d'Oliver Plunkett pendant l'emprisonnement de l'évêque dans cette ville et dont le portrait par Morphey a été gravé et largement diffusé. De nombreux portraits de la noblesse catholique du Yorkshire et du Lancashire ont été peints par Morphey avant son arrivée à Dublin. La première preuve documentée de son travail en Irlande est un portrait de Lady Shelburne daté de 1694. Les informations concernant les origines de Morphey dans le Yorkshire remplacent la plupart des récits écrits à ce jour, y compris mes publications antérieures à 2012 sur cet artiste. Jane Fenlon, septembre 2021 Sources J. Hunter, Familiae minorum gentium, ed. J. W. Clay, 4 volumes, Harleian Society, 37-40 (1894-6), vol. 1 W. G. Strickland, A dictionary of Irish artists, 2 vols. (1913) J. Fenlon, 'Garret Morphy and his circle', Irish Arts Review Yearbook (1991-2), 135-48 [y compris la liste des œuvres] A. O. Crookshank and the Knight of Glin, Ireland's painters, 1600-1940, 2nd edn (2002) J. Fenlon, '"A good painter may get good bread" : Thomas Pooley and Garret Morphey, two gentlemen painters', Irish provincial cultures in the long eighteenth century, ed. R. Gillespie et R. F. Foster (2012), 220-30 The manuscripts of his grace the duke of Portland, 10 vols, HMC, 29 (1891-1931), 3. 411 T. Foulds, '"The Great Mogul" : Thomas Farr's books of disbursement and receipt, 1676 to 1691, for Henry, second duke of Newcastle', Thoroton Society Record Series, 50 (2016).

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