Null EDUARDO ARROYO (Madrid, 1937-2018).

" Argent ", 1989.

Fusain et graphite …
Description

EDUARDO ARROYO (Madrid, 1937-2018). " Argent ", 1989. Fusain et graphite sur papier calque sur carton collé au papier. Technique mixte sur carton monté sur panneau (partie droite). Signé et daté dans la zone inférieure droite. Il a une étiquette au dos et a un verre de musée. Mesures : 96 x 105 cm ; 118 x 130 cm (cadre). PROVENANCE : - Collection de l'artiste. - Collection privée, Belgique. - Aguttes S.A.S, Art Contemporain de l'après-guerre à nos jours. Neuilly-sur-Seine France, , lot 94, p. 181. - Aguttes S.A.S, Art Contemporain. Neuilly-sur-Seine France, 2020, lot 109. - Aguttes S.A.S, Art Contemporain - De l'après-guerre à nos jours. 2021, lot 99. - Collection privée, Madrid. BIBLIOGRAPHIE : -Eduardo Arroyo, Territorio Íntimo, catalogue d'exposition de la Fundación Cerezales, Antonino y Cinia Cerezales del Condado León, 2009. n ° 58, p. 183. EXPOSITION : -Eduardo Arroyo, Territorio Intimo, Fondation Cerezales, Antonino et Cinia Cerezales, exposition du 22 juillet au 15 novembre 2009. Portrait d'une femme de profil, dans lequel l'artiste utilise toute une série de symboliques associées au concept de l'argent, comme la forme du dollar, qui définit l'œil, ou la livre, qui forme le nez. Les lèvres ont des détails arrondis qui peuvent faire allusion à certaines des anciennes pièces de monnaie espagnoles. Il s'agit d'une représentation symbolique dans laquelle l'artiste associe les sens de la femme, sa vue, son odorat et son goût, à l'argent. Ce type de portrait dans lequel Arroyo conçoit le visage d'une femme à travers l'utilisation explicite de symboles est très courant dans son œuvre à la fin des années quatre-vingt, en effet, les œuvres qu'il réalise sur l'Europe et l'Espagne en sont un exemple clair. Peintre, sculpteur et graveur, Arroyo se distingue comme une figure importante du mouvement néo-figurativiste. Figure clé de la nouvelle figuration espagnole, Arroyo ne s'est imposé sur le circuit artistique national que tardivement, à partir des années 1980, après une période de deux décennies contrainte par le régime franquiste. Aujourd'hui, ses œuvres sont exposées dans les musées espagnols les plus réputés et sa créativité s'étend aux scénographies théâtrales et aux éditions illustrées. Arroyo a commencé sa carrière dans le journalisme, terminant ses études en 1957. Il part ensuite pour Paris, fuyant le climat politique espagnol étouffant de l'époque. Bien que sa première vocation soit celle d'écrivain, tâche qu'il poursuit encore aujourd'hui, en 1960, il gagne déjà sa vie en tant que peintre. Cette année-là, il participe pour la première fois au Salon de Peinture Jeunesse de Paris. Son attitude critique envers les dictatures, tant politiques qu'artistiques, l'amène à prendre des initiatives controversées. Il opte pour la peinture figurative à une époque où la peinture abstraite domine largement à Paris, et ses premiers thèmes rappellent l'"Espagne noire" (effigies de Philippe II, toréadors, danseurs), travaillés de manière caustique et non romantique. Au début des années 60, son vocabulaire plastique évolue sous l'influence américaine du pop art, et en 1964, sa rupture avec l'art informel devient définitive. Son premier impact public a lieu en 1963, lorsqu'il présente une série d'effigies de dictateurs à la troisième Biennale de Paris, ce qui provoque des protestations du gouvernement espagnol. La même année, Arroyo prépare une exposition à la galerie Biosca de Madrid, qui s'ouvre sans sa présence car il doit fuir en France, poursuivi par la police ; l'exposition est censurée et fermée quelques jours plus tard. Cependant, l'option figurative d'Arroyo tarde à être acceptée à Paris. Le peintre rejette la dévotion inconditionnelle à certains avant-gardistes, comme Duchamp ou Miró, qu'il considère imposée par les modes. Son véritable intérêt était de démystifier les grands maîtres et de défendre le rôle du marché comme protecteur et thermomètre de l'art, par opposition au réseau de musées et d'influences financé par l'argent public. En 1974, Arroyo est expulsé d'Espagne par le régime, et ne récupérera son passeport qu'à la mort de Franco.

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EDUARDO ARROYO (Madrid, 1937-2018). " Argent ", 1989. Fusain et graphite sur papier calque sur carton collé au papier. Technique mixte sur carton monté sur panneau (partie droite). Signé et daté dans la zone inférieure droite. Il a une étiquette au dos et a un verre de musée. Mesures : 96 x 105 cm ; 118 x 130 cm (cadre). PROVENANCE : - Collection de l'artiste. - Collection privée, Belgique. - Aguttes S.A.S, Art Contemporain de l'après-guerre à nos jours. Neuilly-sur-Seine France, , lot 94, p. 181. - Aguttes S.A.S, Art Contemporain. Neuilly-sur-Seine France, 2020, lot 109. - Aguttes S.A.S, Art Contemporain - De l'après-guerre à nos jours. 2021, lot 99. - Collection privée, Madrid. BIBLIOGRAPHIE : -Eduardo Arroyo, Territorio Íntimo, catalogue d'exposition de la Fundación Cerezales, Antonino y Cinia Cerezales del Condado León, 2009. n ° 58, p. 183. EXPOSITION : -Eduardo Arroyo, Territorio Intimo, Fondation Cerezales, Antonino et Cinia Cerezales, exposition du 22 juillet au 15 novembre 2009. Portrait d'une femme de profil, dans lequel l'artiste utilise toute une série de symboliques associées au concept de l'argent, comme la forme du dollar, qui définit l'œil, ou la livre, qui forme le nez. Les lèvres ont des détails arrondis qui peuvent faire allusion à certaines des anciennes pièces de monnaie espagnoles. Il s'agit d'une représentation symbolique dans laquelle l'artiste associe les sens de la femme, sa vue, son odorat et son goût, à l'argent. Ce type de portrait dans lequel Arroyo conçoit le visage d'une femme à travers l'utilisation explicite de symboles est très courant dans son œuvre à la fin des années quatre-vingt, en effet, les œuvres qu'il réalise sur l'Europe et l'Espagne en sont un exemple clair. Peintre, sculpteur et graveur, Arroyo se distingue comme une figure importante du mouvement néo-figurativiste. Figure clé de la nouvelle figuration espagnole, Arroyo ne s'est imposé sur le circuit artistique national que tardivement, à partir des années 1980, après une période de deux décennies contrainte par le régime franquiste. Aujourd'hui, ses œuvres sont exposées dans les musées espagnols les plus réputés et sa créativité s'étend aux scénographies théâtrales et aux éditions illustrées. Arroyo a commencé sa carrière dans le journalisme, terminant ses études en 1957. Il part ensuite pour Paris, fuyant le climat politique espagnol étouffant de l'époque. Bien que sa première vocation soit celle d'écrivain, tâche qu'il poursuit encore aujourd'hui, en 1960, il gagne déjà sa vie en tant que peintre. Cette année-là, il participe pour la première fois au Salon de Peinture Jeunesse de Paris. Son attitude critique envers les dictatures, tant politiques qu'artistiques, l'amène à prendre des initiatives controversées. Il opte pour la peinture figurative à une époque où la peinture abstraite domine largement à Paris, et ses premiers thèmes rappellent l'"Espagne noire" (effigies de Philippe II, toréadors, danseurs), travaillés de manière caustique et non romantique. Au début des années 60, son vocabulaire plastique évolue sous l'influence américaine du pop art, et en 1964, sa rupture avec l'art informel devient définitive. Son premier impact public a lieu en 1963, lorsqu'il présente une série d'effigies de dictateurs à la troisième Biennale de Paris, ce qui provoque des protestations du gouvernement espagnol. La même année, Arroyo prépare une exposition à la galerie Biosca de Madrid, qui s'ouvre sans sa présence car il doit fuir en France, poursuivi par la police ; l'exposition est censurée et fermée quelques jours plus tard. Cependant, l'option figurative d'Arroyo tarde à être acceptée à Paris. Le peintre rejette la dévotion inconditionnelle à certains avant-gardistes, comme Duchamp ou Miró, qu'il considère imposée par les modes. Son véritable intérêt était de démystifier les grands maîtres et de défendre le rôle du marché comme protecteur et thermomètre de l'art, par opposition au réseau de musées et d'influences financé par l'argent public. En 1974, Arroyo est expulsé d'Espagne par le régime, et ne récupérera son passeport qu'à la mort de Franco.

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