École espagnole ; Cercle de LUIS TRISTAN (Tolède ?, 1580/85 - Tolède, 1624) ; premier tiers du XVIIe siècle. "Portrait d'un gentilhomme. Huile sur toile. Recolorée. Il a une légende illisible au dos. Il a des restaurations et des repeints. Mesures : 60 x 48 cm. Dans ce portrait sobre, l'artiste nous présente un protagoniste, qui regarde directement le spectateur avec un geste sérieux et hautain d'une certaine manière. Il semble que seuls le visage et la collerette appartiennent à l'œuvre de l'artiste, le reste du corps se fondant dans le fond sombre. Il s'agit d'une œuvre au caractère vibrant, qui forme un visage rosé aux traits véridiques et une collerette nerveuse, composée de taches appliquées à coups de pinceau furieux. La conception esthétique de cette pièce rappelle l'œuvre de la collection du Museo del Prado, "Portrait d'un vieil homme", attribuée à Luis Tristán. Bien que les personnages aient un âge différent, la conception des deux œuvres est très similaire, comme un héritage clair de la peinture du Greco. Bien qu'il soit intéressant de noter que dans ce cas, l'artiste utilise un foyer de lumière directe, qui tombe directement sur le visage du protagoniste. Ses caractéristiques formelles nous permettent de rattacher cette œuvre à un membre de l'atelier de Luis Tristán, l'un des représentants les plus remarquables de l'école de Tolède du début du XVIIe siècle. Disciple du Greco et de Ribera en Italie, il revient définitivement à Tolède en 1613. Son style, grâce à l'hétérogénéité de sa formation, est très varié, presque contradictoire par moments. La forte influence du Greco restera toujours dans son œuvre, notamment dans l'allongement et l'instabilité expressive de ses figures, mais sa connaissance directe du caravagisme de Rome, précisément à son apogée, se traduit par un naturalisme particulièrement évident dans certaines de ses œuvres. Tristan semble pencher vers l'un ou l'autre style à des moments précis, soit par sa propre décision, soit à la demande de sa clientèle. L'étude des compositions vénitiennes est également évidente dans son langage, bien que l'influence la plus nette sur son travail soit déterminée par les peintures que Juan Bautista Maíno a laissées à Tolède, en particulier le "Portrait des quatre orientaux" de l'église de San Pedro Mártir, qui combine le naturalisme romain avec des couleurs somptueuses. Tout cela se reflète dans des œuvres telles que le décor que Tristán a peint en 1616 pour l'église paroissiale de Yepes. Il est actuellement représenté au musée du Prado, au musée El Greco de Tolède, au Louvre de Paris, au Louvre de Cambridge, à la Pollock House de Glasgow, aux musées des Beaux-Arts de Budapest, Caracas, Bucarest et Séville, à la cathédrale de Tolède et dans d'autres églises de la région, au musée Santa Cruz et au palais archiépiscopal de Tolède, au palais royal de Madrid et dans d'autres collections et musées.