École espagnole ; XVIIe siècle, d'après les modèles de QUENTIN METSYS (Belgique, vers 1466 - 1530). "Vierge du Calvaire", Huile sur toile. Re-dessin ancien. Présente des défauts dans la peinture et dans le cadre. A besoin d'être nettoyé. Mesures : 72 x 47 cm ; 79 x 84 cm (cadre). Cette œuvre appartient probablement à un ensemble pictural plus vaste, qui comprendrait également le portrait de Jésus en croix et celui de saint Jean, formant ainsi la représentation traditionnelle du Calvaire. On peut y voir la figure de Marie, les mains sur la poitrine, tenant un tissu blanc, qui pourrait bien être le linceul de son fils. Son visage triste mais serein est penché vers le bas dans une attitude de réflexion, avec un regard perdu et des larmes qui coulent de ses yeux. Malgré le caractère dramatique du sujet, l'artiste évite le pathos typique de ces œuvres, nous montrant une Vierge monumentale aux grandes dimensions volumétriques, qui concentre toute sa douleur, offrant au spectateur une image élégante. En tant que fondateur de l'école d'Anvers, caractérisée par la réalisation d'une synthèse équilibrée entre la tradition flamande et l'influence de la Renaissance italienne, Quentin Metsys a été une figure très influente avec de nombreux disciples et adeptes. Il est né dans la ville de Louvain, bien qu'il ait développé sa carrière à Anvers. Il cultivait les sujets religieux et le portrait, les deux genres les plus populaires de l'époque, et ses œuvres avaient souvent une nette connotation satirique. Il a été formé dans la langue des Primitifs flamands, qui prévalait pendant ses années de formation. Ainsi, le sens religieux intense, les couleurs somptueuses et les détails méticuleux sont restés des constantes de son style, bien qu'au fil du temps, l'influence de Léonard de Vinci se soit fait sentir et que son langage soit devenu de plus en plus délicat et calme. On pense qu'il a pu prendre connaissance de l'œuvre de Léonard à travers les gravures qui circulaient à l'époque dans les cercles artistiques flamands, souvent réalisées par des graveurs locaux. En effet, sa "Vierge à l'enfant avec agneau" (1513, Poznan, Musée national) est clairement inspirée de la "Vierge à l'enfant avec sainte Anne" (vers 1503, Paris, Louvre) de l'Italien. Les historiens envisagent également la possibilité d'un voyage de Metsys en Italie, bien qu'il n'existe aucune source documentaire pour le confirmer. En fait, nous disposons aujourd'hui de peu d'informations fiables sur sa vie, en particulier sur ses débuts. Fils de forgeron, on raconte qu'il aurait abandonné le métier familial pour la peinture, qu'il considérait comme un art plus élevé. Quoi qu'il en soit, il n'existe aucune documentation sur la guilde des peintres de Louvain avant 1494, et il n'y a donc aucune preuve concrète que Metsys y soit devenu maître. Cependant, il est généralement admis par les historiens qu'il a dû commencer sa formation là-bas, car il n'est pas enregistré à Anvers comme apprenti. Nous savons par des sources ultérieures qu'il avait son propre atelier à Anvers, mais seuls quatre apprentis y ont été formés : Adrian van Overbeke, Willem Muelenbroec, Eduart Potugalois et Hennen Boeckmaere, qui ont tous été enregistrés dans son atelier entre 1495 et 1510. On pense maintenant que Joachim Patinir a également passé une partie de ses années de formation dans l'atelier de Metsys et qu'il a collaboré avec le maître en peignant des paysages pour ses œuvres. Le manque d'informations sur Metsys au cours des années suivantes suggère qu'il a pu voyager en Italie et dans d'autres villes des Pays-Bas. Quoi qu'il en soit, l'influence étrangère sur sa langue peut être déduite de ses peintures et est considérée comme un élément important de sa formation à une date tardive du nouveau siècle. En ce qui concerne la base flamande de sa langue, on trouve des traces claires de la langue de Dirk Bouts, qui a introduit à Louvain les influences de Hans Memling et de Rogier van der Weyden.