Relojes y relojes

Los relojes y las maravillas se descubren en las subastas de montres & horlogerie. Antiguos, raros y fuera de producción, los relojes de época de los años cincuenta a los setenta son muy apreciados, sobre todo los relojes de pulsera excepcionales de los grandes relojeros franceses y suizos: cartier, rolex, patek philippe, jaeger-lecoultre, omega, breitling.... Los relojes de bolsillo, o relojes gousset, que toman su nombre del bolsillo del chaleco en el que se guardaban, siguen siendo muy populares en estas subastas online de montres & horlogerie. Creados en el siglo xvi, estos relojes, unidos a una cadena o cinta, también los llevaban al cuello las mujeres elegantes. La edad de oro -o más bien el número de oro- de estos relojes de cuello fue en el siglo xix. Pero la edad de oro de la relojería se remonta a 1657, cuando el físico holandés christiaan huygens diseñó un mecanismo con péndulo que aumentaba enormemente la precisión de los relojes. Desde entonces, los relojes de bronce dorado, los apliques de pared y las repisas de chimenea se han convertido en obras maestras de la orfebrería intrincada y refinada, pero todavía se pueden subastar en drouot.

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Lotes recomendados

Cartel de ormolina y su consola, la caja móvil rematada por un amor que sostiene una guadaña, la esfera coronada por un follaje radiado calado, subrayado por rocaille y un mascarón sobre fondo de enrejado, los pies con volutas de palma. La base está decorada con rocaille, broches y palmetas de las que emerge un gallo furioso. Esfera esmaltada firmada como el movimiento "Gudin à Paris". Período Luis XV, alrededor de 1745-1750. Estampado Saint Germain y JME en la parte posterior de la caja. Marcado con una C coronada de varios tamaños que se repite en los bronces. Altura: 123 cm (130 cm con la guadaña del ángel). Pequeños accidentes, suspensión modificada. Procedencia: - Gran colección aristocrática parisina. Según la nomenclatura establecida por Alexandre Pradère, nuestro cartel deriva del modelo creado por Charles Cressent hacia 1735 y cuya producción continuó después de 1750 en el taller de Saint Germain père et fils. Alexandre Pradère enumera siete ejemplares de este modelo, por lo que éste sería el octavo, desconocido hasta entonces. La presencia de numerosos punzones con una C coronada data los bronces de nuestro cartel de febrero de 1745 a febrero de 1749, pero el sello de Saint Germain situaría su creación a partir de 1750, al igual que el acceso de Gudin a la maestría (1750). ¿Debe considerarse una obra de Charles Cressent retomada por Saint Germain, que habría utilizado los bronces del primero en uno de sus casos? O, más probablemente, una colaboración entre Saint Germain padre e hijo, el primero para los bronces, el segundo para la caja y los laterales de hoja de latón. Parece difícil y audaz afirmar una atribución, pues como recuerda Alexandre Pradère, la autoría de este modelo, conocido como "à masque de femme, second modèle rocaille avec socle au coq", sigue siendo controvertida. Libro consultado: -Alexandre Pradère, Charles Cressent, Dijon, 2003, pp.180-183 y pp. 297-298.

Valorac. 30.000 - 50.000 EUR

Wassily Kandinsky - Wassily Kandinsky Dibujo para "Accent rond 1942 Dibujo a pluma sobre papel marfil montado firmemente sobre cartón. 20,5 x 26,6 cm (cartón 30,5 x 36,5 cm). Enmarcado bajo cristal. Fechado "1.2.42" en tinta negra abajo a la izquierda. En el reverso con una dedicatoria de Nina Kandinsky: "Para el muy [sic] querido y honrado/ Prof. Dr. Emilio Albisetti/ Nina Kandinsky/ Kandinsky/ Dessin de 1942/ pour le tableau N688-1942/ "Accent rond"/ N9". - El papel está uniformemente dorado, por lo demás en buen estado. Endicott Barnett 1176; Lista de dibujos 1942, 9 Procedencia Regalo de Nina Kandinsky a Emilio Albisetti, Berna, años 60; desde entonces propiedad privada, Suiza Literatura Pierre Volboudt, Die Zeichnungen Wassily Kandinskys, Colonia 1974, nº 98 o. p. con ill. Los dibujos de Kandinsky demuestran que no sólo era un pintor dotado, sino que también poseía extraordinarias habilidades gráficas. A pesar de la similitud con la composición del cuadro, el dibujo de "Accent rond" parece autónomo y no un simple boceto. Es característico el carácter especial del espacio abierto, siempre sólo insinuado, que incluye el vacío, o cuyo espacio intermedio o libre está muy deliberadamente fijado. Aquí se trata de la difusión y condensación de elementos en un espacio escénico, así como de un equilibrio de fuerzas con una notable tensión central. La composición de dos estructuras de forma dispuestas en semicírculo, su enfrentamiento antitético en torno a un campo de fuerza virtual, muestra no sólo una cierta rivalidad sino también una energía creciente. Al mismo tiempo, la delicada sensibilidad y la delicadeza de las líneas se mantienen siempre visibles con precisión. La yuxtaposición de dos mitades, o la síntesis de fuerzas dicotómicas y conflictivas, es particularmente frecuente en las obras de Kandinsky de los últimos años de París. Los elementos básicos del dibujo, punto, línea y superficie, siguen la sintaxis muy precisa típica de Kandinsky.

Valorac. 20.000 - 25.000 EUR