Obras de arte

Para transformar su interior, las subastas de artes decorativas ofrecen objetos cotidianos finamente ornamentados en bronce, madera, cerámica, vidrio, metal, nácar, carey, marfil, textiles, etc."cuando no se puede cambiar el mundo, hay que cambiar la decoración", escribió daniel pennac. Las ventas en línea de artes decorativas reúnen objetos decorativos producidos por bronceros, ebanistas, ceramistas, vidrieros, orfebres y tapiceros: marcos antiguos y modernos, cofres y cajas, espejos, jarrones, objetos de exposición, alfombras y tapices. El ornamento triunfa en los espejos de madera tallada y dorada, los jarrones de cristal de emile gallé y daum y los textiles estampados de william morris. Art nouveau, art deco, arts and craft combinan lo bello y lo útil en estas subastas de artes decorativas, hasta el diseño contemporáneo. ¿lo sabías? Uno de los antecesores del joyero es el relicario, una gran caja de piedra, madera o metal ricamente decorada que contiene los restos o reliquias de un santo.

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Lotes recomendados

JEAN DUNAND (1877-1942) Les Chutes du Niagara, 1927, obra presentada en la exposición de Jean Dunand en la Galería Georges Petit, París, 1927 Biombo de cuatro hojas; la esquina y las patas escalonadas en la base de cada panel. Laca negra, laca de color, laca plateada, laca de concha de tortuga, pan de plata, incrustaciones de partículas de pan de plata fragmentado. El marco moldeado de cada hoja en laca negra. El reverso en laca negra. Bisagras originales. Estado y restauraciones, la hoja derecha empañada, una grieta en la laca en la parte superior de dos hojas, pequeños roces, accidentes y daños dispersos. Firmado Jean DUNAND, en rojo, en la parte inferior de la hoja derecha. Cada hoja : Altura : 173 cm - Anchura : 72 cm Pantalla: Altura: 173 cm - Anchura: 290 cm Procedencia : Colección privada, París. Importante : En los archivos de la familia del artista se conserva una fotografía de época, hasta ahora desconocida, de Jean Dunand posando delante de la pantalla de las cataratas del Niágara y mostrando parte de la cuarta hoja. Exposición: Dunand, Goulden, Jouve, Schmied - Galerie Georges Petit, París, 7ª exposición del grupo del 16 al 31 de diciembre de 1927. Nuestro trabajo presentado en esta exposición. Bibliografía : Félix Marcilhac - Jean Dunand, vie et œuvre - Les Éditions de l'Amateur, París, 1991. Nuestra obra, con Jean Dunand posando delante, reproducida en la página 70 y en el catálogo de obras en la página 203, referencia 18, descrita erróneamente con 3 hojas.

Valorac. 40.000 - 60.000 EUR

PABLO PICASSO (1881-1973) (DESPUÉS) & MARIE CUTTOLI (1879-1973) - MYRBOR ÉDITEUR - ANTIGUA COLECCIÓN THÉRÈSE BONNEY (1894-1978) Después de Verre et pipe, óleo y arena sobre lienzo, 1917, obra que siempre ha permanecido en propiedad de Pablo Picasso, hoy en día en posesión del Patrimonio Picasso, nuestra alfombra realizada entre 1927 y 1929, muy probablemente única Alfombra de punto de nudo. Lanas de colores. Estado y restauraciones de uso. Marcado MYRBOR, en puntos en el reverso. 144 x 200 cm Procedencia : - Colección Thérèse Bonney (1894-1978) (conocida como Mabel Bonney). - Important 20th Century Decorative Art & Design, including Property from the Thérèse Bonney Bequest University of California, Berkeley Art Museum - Venta de Christie's, Nueva York, 8 de diciembre de 2004, nº 50 (sin que se identifique el autor del cartón). - Colección privada, París. Trabajo adquirido a partir del anterior. Exposición: ¿No son encantadores? Una exposición del legado de Thérèse Bonney, clase 1916 - Museo de Arte de Berkeley, Universidad de California en Berkeley, del 27 de junio al 13 de septiembre de 1992. Nuestra alfombra se presentó en este evento. Archivos : La alfombra después de Pipe, 1918, de Pablo Picasso, publicada al mismo tiempo que nuestra alfombra por Marie Cuttoli (Myrbor), que se muestra en una fotografía de Thérèse Bonney fechada hacia 1929 y conservada en la Médiathèque du patrimoine et de la photographie de Charenton-le-Pont con el número de inventario BNN02115. Bibliografía y obras relacionadas: - Christian Zervos - Pablo Picasso, volumen 3, obras de 1917 a 1919 - Éditions Cahiers d'Art, París, 1949. La obra Verre et pipe, 1917, óleo y arena sobre lienzo, reproducida en la p. 41 y referenciada con el número 120; descrita (con la misma referencia) al final del libro. - Presentación de Maurice Matet - Tapis Modernes - Éditions Ernst, París, 1929. La alfombra después de Pipe, 1918, de Picasso, publicada concomitantemente con nuestra alfombra de Marie Cuttoli (Myrbor), reproducida en la pl. 23 con una plantilla de color. - Dominique Paulvé - Marie Cuttoli - Myrbor et l'invention de la tapisserie moderne - Éditions Norma, París, 201. La alfombra después de Pipe, 1918, de Pablo Picasso, publicada al mismo tiempo que nuestra alfombra de Marie Cuttoli (Myrbor), mostrada en una fotografía de archivo reproducida en la p. 39. Una larga amistad y una alfombra posiblemente única: Marie Cuttoli, ferviente partidaria de las vanguardias y coleccionista de obras de Pablo Picasso, pudo conocer al artista en los años veinte. Este fue el punto de partida de una amistad indefectible que nunca decayó hasta su muerte en 1973. Entre 1927 y 1929, Pablo Picasso, muy interesado en el proyecto de Marie Cuttoli de publicar alfombras basadas en obras o caricaturas de artistas modernos, le confió dos de sus cuadros, Verre et pipe, un óleo y arena sobre lienzo de 1917 y Pipe, un óleo sobre lienzo de 1918, para que los transcribiera en una alfombra de lana. Esta elección del pintor demuestra su confianza artística en su amiga, ya que el cuadro Verre et pipe, de 1917, permanecerá siempre con ella y aún hoy se encuentra en el patrimonio de Picasso. Tras esta primera colaboración, le siguieron una quincena de obras entre los años 1930 y 1960, principalmente tapices, Minotaure, Confidences, La Fermière, etc.; Verre et pipe y Pipe son los dos únicos ejemplos verdaderamente cubistas. La alfombra después de Verre et pipe de 1917 aparentemente nunca fue fotografiada en su momento; sólo la alfombra después de Pipe de 1918 aparece al pie de la plataforma de la sala de exposiciones de Myrbor en una fotografía tomada por Thérèse Bonney hacia 1929, que también puede verse en otra fotografía al pie de una de las escaleras (probablemente después de haber sido trasladada). Al mismo tiempo, la alfombra Pipe de 1918 fue ilustrada como plantilla en color en una colección titulada Tapis Modernes publicada por Ernst en París en 1929. Nos resulta imposible saber cuántos ejemplares de cada una de estas dos alfombras se tejieron; Marie Cuttoli solía prever un máximo de tres pruebas para sus ediciones. Sin embargo, nos vemos obligados a constatar que ninguno de los dos modelos ha aparecido en el mercado del arte, a excepción de nuestra alfombra, que fue presentada en una venta pública en 2004 sin que se identificara al autor del cartón y que fue adquirida en esta ocasión por el actual propietario. También señalamos que esta obra era propiedad de Thérèse Bonney, famosa por su proximidad a las vanguardias de los años 20 y 30, entre ellas Marie Cuttoli y Pablo Picasso. También es posible que cada una de estas alfombras siguiera siendo una pieza única; ¿una posible condición del pintor español? A la vista de estos elementos, hoy nos parece que probablemente sea la primera vez que una alfombra basada en una obra cubista de Pablo Picasso y editada por Marie Cuttoli en los años 20 se presenta en subasta habiendo sido identificada como tal; podemos hablar entonces de un redescubrimiento.

Valorac. 50.000 - 80.000 EUR

Sèvres Dos hueveras de porcelana blanda del servicio de perlas y barbos de la reina María Antonieta con decoración policromada de barbos entre dos trenzas decoradas con perlas sobre fondo verde. Marcado: LL entrelazadas, carta-fecha DD para 1781, marca de los pintores Madame Bunel en una y Melle Armand en la otra. Siglo XVIII, 1781. H. 4,3 cm. Encargado en julio de 1781 y seguramente ejecutado sobre muestras suministradas por Michel Gabriel Commelin el 7 de agosto siguiente, el servicio de perlas y barbos fue entregado a la Reina el 2 de enero de 1782, durante la exposición de Versalles. Se menciona en los archivos de la fábrica de Sèvres con los nombres de "Service de la Reine", "Service à Perles pour la Reine", "Service de la Reine à perle et Bordure merde d'oie" o simplemente "Service perles et barbeaux". Constaba de 295 piezas, con un coste de 12.420 libras, incluyendo 96 platos y 24 platos hondos de 30 libras cada uno y 24 hueveras de 9 libras cada una. El servicio à perles et barbeaux puede haber sido entregado para el Trianon, donde la Reina tenía dos grandes comedores. Una gran parte de este servicio se encontraba en la colección de Lord Revelstoke (venta de Christie's Londres, 28 de junio de 1893, lotes 373 y 374). El mismo conjunto volvió a aparecer en subasta pública en 1976 (Etude Ader, Palais Galliera, 29 de noviembre de 1976, lote 113, y luego Ginebra, 14 de mayo de 1977, lote 384). C. Baulez, Vers un Retour des Sèvres, Revue du Louvre, diciembre de 1991, pp. 69-70 y D. Peters, Placas y servicios de Sevres del siglo XVIII, 2005, vol. III, n°81-13, pp. 645-646. Para una huevera de este servicio en venta pública, véase la venta Pescheteau-Badin, 11 de abril de 2011, lote 71.

Valorac. 8.000 - 12.000 EUR