Art islamique

Tapis Agra (chaîne et trame en coton, velours en laine) Nord-est de l'Inde, vers 1880 Haut. : 560 ; Larg. : 360 cm Cet important tapis (par la taille) est rehaussé d'un élégant décor floral stylisé polychrome sur fond noir. La large bordure principale rouge à guirlande de fleurs polychromes stylisées est encadrée de huit contre-bordures bleue et ivoire Agra est une ville impériale indienne de l'Utar Pradesh, célèbre pour son mausolée en marbre blanc, le Taj Mahal, et réputée pour ses tapis. Dès 1549, des artistes sont venus en Inde (de Tabriz et d'Herat) pour rejoindre l'académie des arts de l'empereur Humayun (1508-1556). Mais c'est son successeur, Akbar le Grand (1556-1605), féru d'art, qui préside à la fondation des manufactures en Inde avec l'aide de tisserands perses qui ont particulièrement stimulé la production locale. Les artistes moghols empruntent donc largement au répertoire islamique persan. D'ailleurs l'esthétique des tissus et tapis indiens est parfois si proche de celle de leurs prototypes safavides que seul un oeil avisé peut les différencier. Les Safavides ont donc su faire évoluer la production artisanale et nomade des tapis vers une industrie organisée en manufacture. Pourtant, le tapis est alors un produit de luxe réservé aux palais de la cour. La période la plus florissante se situe au XVIIe siècle avec les productions de Lahore et d'Agra. Mais la majeure partie de la production indienne des XIXe et XXe siècle est attribuée aux manufactures d'Agra qui sont encore aujourd'hui actives. Agra a même donné son nom à la production moghole et, plus spécialement, aux tapis très grands, destinés aux palais de l'aristocratie locale et souvent exportés aux Etats-Unis et en Europe. Ainsi, bien qu'influencé par la Perse, le tapis indien garde une identité propre par la réalité et le détail de ses dessins : les médaillons, et les décors floraux sont omniprésents mais la symétrie est moins rigoureuse. Oiseaux, animaux et arbres sont représentés avec les fleurs et le feuillage. Raffinée, la palette des couleurs est particulièrement séduisante. On y retrouve les motifs persans : le « mustofi » (fleurons et palmes), le « ci » ou « tchi » (nuage en forme de ruban) et le « botech » (poire stylisée). Référence bibliographique : SABAHI, T - Splendeurs des tapis d'Orient - Ed Atlas, Paris - 1987 - p 412-413 et 439 Bon état

Tapis Agra (chaîne et trame en coton, velours en laine) Nord-est de l'Inde, vers 1850-1880 475 x 400 cm Ce beau tapis est décoré du motif hérati. Ce motif est composé d'un losange formé de tiges recourbées, qui renferme une rosette et est surmonté d'une palmette à chaque sommet, répété à l'infini, avec à chaque fois quatre feuilles falciformes les unes à côtés des autres. Ce dessin ornait les Tapis Herat (auquel il doit son nom). Il est encadré d'une large bordure principale rouge à guirlande de fleurs polychromes stylisées est encadrée de huit contre-bordures bleue et ivoire. Agra est une ville impériale indienne de l'Utar Pradesh, célèbre pour son mausolée en marbre blanc, le Taj Mahal, et réputée pour ses tapis. Dès 1549, des artistes sont venus en Inde (de Tabriz et d'Herat) pour rejoindre l'académie des arts de l'empereur Humayun (1508-1556). Mais c'est son successeur, Akbar le Grand (1556-1605), féru d'art, qui préside à la fondation des manufactures en Inde avec l'aide de tisserands perses qui ont particulièrement stimulé la production locale. Les artistes moghols empruntent donc largement au répertoire islamique persan. D'ailleurs l'esthétique des tissus et tapis indiens est parfois si proche de celle de leurs prototypes safavides que seul un oeil avisé peut les différencier. Les Safavides ont donc su faire évoluer la production artisanale et nomade des tapis vers une industrie organisée en manufacture. Pourtant, le tapis est alors un produit de luxe réservé aux palais de la cour. La période la plus florissante se situe au XVIIe siècle avec les productions de Lahore et d'Agra. Mais la majeure partie de la production indienne des XIXe et XXe siècle est attribuée aux manufactures d'Agra qui sont encore aujourd'hui actives. Agra a même donné son nom à la production moghole et, plus spécialement, aux tapis très grands, destinés aux palais de l'aristocratie locale et souvent exportés aux Etats-Unis et en Europe. Ainsi, bien qu'influencé par la Perse, le tapis indien garde une identité propre par la réalité et le détail de ses dessins : les médaillons, et les décors floraux sont omniprésents mais la symétrie est moins rigoureuse. Oiseaux, animaux et arbres sont représentés avec les fleurs et le feuillage. Raffinée, la palette des couleurs est particulièrement séduisante. On y retrouve les motifs persans : le « mustofi » (fleurons et palmes), le « ci » ou « tchi » (nuage en forme de ruban) et le « boteh » (poire stylisée). Usures Référence bibliographique : SABAHI, T - Splendeurs des tapis d'Orient - Ed Atlas, Paris - 1987 - p 412-413 et 439

Perse - Boite à thé en bois laqué et à peint, art Qajar, XIXème. Poids: 435 g Livraison disponible Région: Perse Dimensions: H 125MM X L 130MM

Un carreau de poterie hexagonal d'Iznik, Turquie ottomane, 1520-30, Décoré d'un motif radial d'arabesques de palmettes et de fleurs de lotus dans deux tons de bleu cobalt avec des touches de turquoise sous une glaçure transparente incolore, petits éclats, autrement intact, 20,2 cm de diamètre.

ORIENT Lot de deux plaques décoratives en métal ajouré. 28-40 cm (rayures)

GANDHARAN SCHIST TORSO OF BUDDHA - Ca. 100 - 300 APR. Torse de Bouddha en pierre schisteuse. Il est représenté vêtu d'une robe sanghati et coiffé d'un nœud supérieur ushnisha. Son visage présente les longues oreilles pendantes et les yeux tombants caractéristiques de la période de Kashan. Son front est décoré du point Urna qui représente le troisième œil, capable de voir au-delà des limites matérielles du monde. La position des bras suggère la position Abhayamudra. Ce geste symbolise la paix et la sécurité, et il était destiné à dissiper la peur. La forme du Bouddha était utilisée pour représenter à la fois le Bouddha originel Siddharth Gautama et toute personne qui devenait un Bouddha en atteignant le Nirvana. Le Bouddha n'a pas été représenté en sculpture au Gandhara avant le 1er siècle après J.-C., avant quoi il n'était évoqué que par des symboles. À partir de cette époque, l'art du Gandhara a représenté Bouddha avec un mélange captivant d'iconographie et de style bouddhistes traditionnels, en utilisant le naturalisme et les caractéristiques douces de l'art classique, puisque cette région a été grandement influencée par les conquêtes d'Alexandre le Grand plusieurs siècles auparavant et par les colons grecs qui ont suivi. Monté sur un support fait sur mesure. Dimensions : 270 mm x 235 mm ; Poids : 6,99 kg Provenance : Provenant de la collection d'un gentleman londonien ; acquis au début des années 2000 en France ; précédemment dans une collection européenne des années 1970. Cet objet a fait l'objet d'une vérification dans la base de données de l'Art Loss Register et est accompagné d'une lettre de confirmation.

SELJUK TERRACOTTA PAIR OF DECORATIVE TILES - Ca. AD 1100 - 1200. Paire de carreaux décoratifs rectangulaires en terre cuite. La surface supérieure est ornée d'une rosette centrale au dessin complexe. Le dessin comprend des niches hexagonales et étoilées, chacune ornée d'une profusion de motifs méticuleusement ouvragés. Les Seldjoukides, une dynastie turque d'Asie centrale, ont formé un empire en 1037 après J.-C. et ont apporté d'importantes contributions à l'art et à l'architecture islamiques. Dimensions : 490 mm x :345 mm ; Poids : 10 kg Provenance : Propriété d'un gentleman de l'ouest de Londres ; auparavant dans une collection formée sur le marché de l'art britannique/international dans les années 1990. Cet objet a fait l'objet d'une vérification dans la base de données de l'Art Loss Register et est accompagné d'une lettre de confirmation.

RARE SELJUK GILDED BRONZE CANDLESTICK DECORATED WITH KUFIC INSCRIPTION - Ca. AD 1300 - 1400. Chandelier islamique seldjoukide en bronze doré, décoré d'une inscription coufique autour du corps et du col. Le corps en forme de cloche est relié à un col étroit. La plupart des incrustations d'argent sont encore préservées. Pour des objets similaires, voir : L'eredità dell'Islam, 1993, fig. 180. Taille : 300 mm x 290 mm ; Poids : 1,8 kg Provenance : Propriété d'un professionnel de l'art de l'Oxfordshire ; auparavant dans une ancienne collection canadienne formée dans les années 1980.

Vase à décor de lustre métallique sur piédouche tronconique, à panse renflée surmontée d'un large col cylindrique. En céramique siliceuse à décor de lustre métallique en plusieurs registres de frises végétales. Syrie, Raqqa, XII-XIIIème siècle Hauteur: 15 cm (Importantes restaurations) Provenance : Étiquette mentionnant la collection Vérité n°4024 ATTENTION : Lot à retirer à notre garde-meuble à Saint-Ouen, le 30 avril

Ensemble de cinq soucoupes dont : - CH. FIELD HAVILAND LIMOGES - MODELE ART PERSAN soucoupe en porcelaine blanche à décor de Style IZNIK polychrome de rinceaux fleuris. Signé Felix Frères Toulouse. Diam : 13 cm - Richard GINORI, Manufacture DOCCIA à Florence, Italie- Modèle Fiesole. Soucoupe en porcelaine blanche, centré d'un cartouche à décor de paysage en grisaille, le marli à décor d'une guirlande de rinceaux feuillagés dorés et l'aile à décor d'une frise de rang de perles. Diam : 13,5 cm - Deux coupelles HAVILAND à décor fleuri et de cailles. Diam : 13 cm - RAYNAUD LIMOGES France. Une petite coupe polylobée ovale à décor de fleurs printanières. L : 10 cm

Poignard en acier moulé (kard) à poignée en lapis-lazuli et incrustations d'or, Perse, Safavide, 18e siècle et plus tard, La garde à oreilles fortement muées est unie, le fort de la longue lame droite est incrusté d'un motif floral flanqué d'une gerbe de fleurs s'élevant d'un médaillon en forme de cœur, la crête est ornée de feuilles disposées en chevrons, 33 cm de long. Provenance : Collection de Pierre Jourdan-Barry, Paris

Inde, Rajasthan, XIXe siècle Coffre de mariage en bois de résineux polychrome figurant un couple dans un décor de palais XIXème siècle H. 64 - L. 94 cm - P. 68 cm (Ce lot est entreposé dans un espace de stockage extérieur à l'étude. Il faudra prévoir un délai de quelques jours après la vente pour le retrait du lot à l'étude après avoir contacté cette dernière au préalable pour fixer une date d'enlèvement. Une livraison à domicile sera également possible. Un devis pourra être fourni par les transporteurs travaillant pour le compte de l'étude.)

Plat Kandjar à glaçure bleue. Iran, début du XXème siècle. Dim: 6 (h) x 23 (d) cm ATTENTION : Lot à retirer à notre garde-meuble à Saint-Ouen, le 30 avril

A vendre sans réserve Kendi en poterie bleue et blanche, Iran safavide, 17e siècle, Le corps bulbeux s'élevant sur un court pied droit, la décoration peinte en bleu consistant en des lions simplifiés dans des rondeaux, un registre géométrique en dessous, une bande de vrilles stylisées entrelacées au-dessus, le bec avec une décoration similaire, l'épaule avec des palmettes suspendues, la bouche évasée avec des motifs géométriques, soulignés en noir, sur fond blanc, la base avec une inscription pseudo-chinoise. 20cm. de haut Provenance : Propriété d'une collection privée londonienne acquise avant 1979.

A vendre sans réserve Un carreau de poterie lajvardina moulé et décoré de dorures, de couleur turquoise et à l'émail étoilé, Iran, 13e-14e siècle, La décoration consiste en une grande gerbe florale, restaurée. 21 cm. de diamètre Provenance : Propriété d'une collection privée britannique acquise avant 1979.

Propriété d'une collection privée A vendre sans réserve Folio d'ouverture d'un Masnavi, Hérat safavide, vers 1500, 16ll. de nasta'liq persans disposés en quatre colonnes verticales, avec en-tête enluminé, au verso, cachet du palais du Nawab de Murshidabad, couché sur papier ; 22.5 x 14.2cm. ainsi qu'un fragment enluminé d'un manuscrit, Safavid Herat, 16ème siècle, 21 x 17,2 cm. (2)

Un plat de style Iznik de Kutahya, fin du 18e/19e siècle, audacieusement peint d'un arrangement formel de fleurs et de feuilles en bleu, vert, manganèse, jaune et rouge terracotta, quelques dommages et réparations, 26.8cm.